光和夜之恋萧逸英文名是啥子 外文名字说明

光和夜之恋的萧逸是一名实力超强的赛车手，高大冷峻的外表能够给人安全感和信赖感，许多女主对其英文名字也是特别好奇，那么萧逸的英文名字叫啥子呢?本次光耀菌就说明萧逸的英文名字，快来了解一番吧!

光和夜之恋萧逸英文名说明

首先萧逸的英文名就是【Osborn】，译名“奥斯本”，有着[神圣的武士，受天赐福的人]的意思。性格含义：有男子气概、神圣、理想、特殊、骄傲、运动、多才、高贵、积极、秀丽、可人、有远见，特别符合萧逸的人设。

萧逸作为一名职业赛车手，曾经蝉联四届R1赛车锦标赛的冠军，在体育届已经算一个奇迹。在外人的眼里，他一个桀骜不驯的赛车手，而只有作为女主的你，才有机会知晓他隐藏的另一种身份。

言归正传，萧逸英文名Osborn，他后续会暗中追查紫光鸟的下落和来历，追查中和女主角相遇。女主从而获知了萧逸的天赋，后面为了带女主角逃离却不幸落海。但这个受天赐福的男主，必然不会这么轻易死去，肯定会在后续剧情露面的。

空之轨迹

■艾丝蒂尔-布莱特(Estelle Bright) 16岁

游戏的主角，壹个活泼可人的女孩子。游击士协会的正游击士。

在成为见习准游击士之后，她和约修亚一起巡游王国进行修行之旅，旅途中遇到一系列的事件，还卷入了震惊全国的政变事件当中，在众多好兄弟的帮助下，最后成功阻止了政变的发生。作为一名游击士，小编认为是一个少女，她成熟地成长起来。在SC中，她为了找寻失去行踪的约修亚，为了阻止策略政变的幕后组织『噬身之蛇』的阴谋，决意再次踏上旅程。

■约修亚-阿斯特雷/布莱特(Joshua Astray/Joshua Bright) 16岁

诞辰庆典里神奇失踪的少年，他那漆黑的头发和琥珀色的眸子，是他不同差异于同年少年的特征。5年前，他被布莱特家收养之后，和艾丝蒂尔一起如同兄妹那样成长起来。虽然两人一起成为了正游击士，但就在女王诞辰庆典的当夜，他给艾丝蒂尔表明自己的身世，从此失去了行踪。他到底和那个被称为『噬身之蛇』的谜之结社存在怎样的关系呢……？（执行者NO.XIII漆黑之牙）

和莱维一样是哈梅尔遗孤，是卡玲的弟弟。离开艾丝蒂尔的时候将卡玲遗留给他的口琴转赠给她。

■卡西乌斯·布莱特(Cassius Bright) 45岁

被誉为"剑圣"的S级游击士,艾丝蒂尔的父亲，也是雪拉扎德的老师。结实的体格和上唇的八字胡是他形象的象征，虽说他一个爱打扮的中年男人，但为人随和幽默，深受洛连特市民的欢迎。小编认为是一个名扬四海的贝提兰游击士，经常外出全球各地执行各游击士协会的任务，可说一个深藏不露的中年男人。将棒术和剑术练到了极至。

■雪拉扎德·哈维(Scherazard Harvey) 23岁

外号『银闪』的女游击士。对艾丝蒂尔来说就像自己的亲姐姐一样，虽然有很能照顾后辈的优点，不过同时也有酗酒和发酒疯的陋习。为了调查政变的幕后主谋——神奇组织『噬身之蛇』的动给，决定和艾丝蒂尔一起踏上旅途。而在此经过中，她那不为人知的过去也会逐渐显露端倪。

幼时迫于生计惯于偷盗，后被一马戏团团长和露茜奥拉收养，从露茜奥拉那里学来舞蹈和塔罗占卜术。在洛连特巡回演出的时候，认识布莱特一家。

马戏团解散后曾给卡西乌斯求助，并在其指导下成为游击士。

■奥利维尔·朗海姆(Olivier Lenheim) 25岁

来自北方大国——埃雷波尼亚帝国的旅行演奏家。

从钢琴到鲁特琴都无所不精，在音乐方面的确是个天才，不过在性格方面却是个极端自我陶醉的人，因此也得到『大赖皮蛋』这个绰号。

他在女王诞辰庆典之后并没有回国，而是踏上了温泉乡的享受之旅。他的各种举动，让从小一起长大的铁兄弟——驻外武官穆拉感到特别头痛。

实际身份是帝国的二王子。

■提妲-拉塞尔（Tita Russell）12岁

天才导力学者拉塞尔博士的孙女，壹个特别喜爱机械的小女孩。

自从认识了艾丝蒂尔和约修亚之后，就把他们当成自己的亲哥哥亲姐姐一样。

虽然约修亚离开了艾丝蒂尔这件事让她感到很伤心，然而她仍然继续打起灵魂努力生活下去。

和歼灭天使玲的关系很好。母亲叫是艾莉卡，父亲叫丹。

■阿加特-科罗斯那（Agate Crosner）24岁

外号『重剑』的年轻有为的正游击士。在政变发生之时，他协助艾丝蒂尔他们救出了被绑架的拉赛尔博士。曾经和特务部队队长的洛伦斯交过手，到现在对他仍然抱有强烈的对抗觉悟。有壹个叫米夏的妹妹，死于多年前百日战役的火灾中。

曾是渡鸦帮首领，经常捣乱生事，经卡西乌斯点化走上游击士之路。

和雪拉扎德一样，为了调查『噬身之蛇』的动给而继续协助艾丝蒂尔等人。

■金-瓦塞克（Zin Vathek）30岁

来自东方卡尔瓦德共和国的魁梧的武术家。

外号『不动金』的他是特点格豪爽、特别能照顾后辈的好汉，对艾丝蒂尔他们来说也是不可多得的好大哥。来到王国之后，他和艾丝蒂尔他们一起出战武术大会，顺道就一并协助他们化解了政变事件。

女王诞辰庆典之后，他收到了来自共和国游击士协会的通知，好像要暂时回国……

■科洛丝·琳希（Klose Rins）16岁

卢安地区的杰尼丝王立学院的女学生。

她的真正身份是艾莉茜雅女王的孙女——科洛蒂娅·冯·奥赛雷丝。政变之时，她和艾丝蒂尔等人一起救出了被软禁在王城内的女王。

经过一番踌躇后，决定为守护自己喜爱的人所努力，继承王位，成为王太女。、

在学院受过雷克特的启发。她也喜爱约修亚，不过表白失败。

■凯文·格拉汉姆（Kevin Graham）21岁

七曜教会的巡回神父、“星杯骑士团”所属骑士。在半年前的“辉之环”事件中，曾多方面给予艾丝蒂尔等人协助，但其实他另有所图，而且以冷静而透彻的办事能力将目标达成。在骑士团的管理者——12名“守护骑士”中排行第五，拥有“外法狩り（异端制裁者）”之绰号，具有等于实力。

由于母亲被父亲遗弃，希望杀死凯文后自杀，凯文推开母亲后逃跑，过来的时候母亲已经死去，自此他的圣痕显现。

在街头，被鲁菲娜姐姐强行用嘴巴度过一块巧克力打开心扉，跟随她回到孤儿院。

在一次猎兵袭击事件中，被迫爆发圣痕，鲁菲娜赶到，为了保护莉丝而牺牲自己唤回凯文。

3RD中就是围绕着凯文的赎罪和过去来进步的。

■莉丝·亚尔珍特 Ries Argent 18岁

七曜教会的修女、“星杯骑士团”所属从骑士。和凯文曾经在同壹个福音设施（教会的孤儿院）被作为孤儿抚养。有壹个名为鲁菲娜（ルフィナ）的姐姐，但她已经在约5年前的一场事件中去世。性格特别特殊，兴趣是全部和吃相关的事务以及阅读教会的圣典。有一定武术水准，擅长运用一把伸缩自如的法剑（temple sword）。

■克鲁茨·纳尔当（Kurz Nardin）

拥有『方术师』名号的游击士，王都格兰赛尔支部所属的武士。

他是利贝尔游击士协会最早的成员其中一个，同时也是一位乐于帮助和提携新人的好前辈。由于他性格稳重，在王国受到很多后辈的仰慕，是支部的中坚力量。虽然身为一流的正游击士，但也不断在自我进步的经过中去寻找人生，从不懈怠于磨练自己。

■亚妮拉丝·艾尔菲德（Anelace Elfead）

雪拉扎德的后辈，专注于剑道的女游击士。

为人性格爽快，很有上进心，不拘小节。由于她当上正游击士的时刻还不长，了解自己的经验尚浅，而且在看到艾丝蒂尔的活跃表现之后，自己更加下定决心『我也要努力才行』。她特别喜爱可人的物品，在职业之余常常光顾工艺品商店。亚妮拉丝的祖父是卡西乌斯的剑术老师。

■怀斯曼教授（Welsmann"The Faceless"）

领导组织“噬身之蛇”的一人，有着绰号“白面”的魔人。有操纵对方记忆和认识的异能，用“亚鲁瓦教授”的假身份，在幕后操纵政变事件。

为了实行所谓的“福音规划”的谜一样的项目，从头召集“执行者”——一群执行任务的强悍能干的代理人。他是蛇之使徒中的第三柱，福音规划的实行者，同时也是下一步幻炎规划的牺牲者。

曾是圣省大祭祀，根据本体圣痕在约修亚身上制造出伪圣痕。

他出生于诺赞布里亚，后来该国被盐之桩大面积结晶化，他成为了该事件的唯一幸存者，被教会收养,然而由于忽略凯文的真正来历身份，在利贝尔方舟上大意，被凯文运用盐之桩杀死，身体结晶化而死。

■“剑帝”莱恩哈特（Leonhardt"The Sword Emperor"）

“执行者”No.II。称谓：狮子的果敢

有着闪耀的银发和冷峻的美貌的青年。

用“洛伦斯少尉”的假名暗中活动主题，好多次站在艾丝蒂尔一行人的面前阻碍他们前进。

从属于神奇的组织“噬身之蛇”，由于在战斗力方面的压倒性的剑技而被称为“剑帝”。闪耀着的紫眸隐藏了不为人所知的秘密，有时会突然显现不为人知的强烈的情感。

属于哈梅尔的遗孤，和约修亚的姐姐卡玲相恋，卡玲死后加入结社。

实力强大，拥有极为可怕的剑术，自称“为了练剑，化身修罗”。

后结社顶尖层人员讨论中对他的死表示惋惜，由于他是为数不多的壹个有资格和其中壹个高层比剑的人。

■怪盗绅士布卢布兰（Blblanc"The Phantom Thief"）

“执行者”No.X（即NO.10）。

暗中活动主题于大陆各国的各大城市的戴着假面的怪盗。

为了操作“所谓的秀丽就是高傲的象征”的美学学说而加入了组织。和其言论所相反的是，这个怪盗具有一身高超的武术技能。

『怪盗B』在帝国的活跃表现极其瑰丽。

以帝国美术馆收集的几幅画为首，到税关仓库的七耀石结晶，帝国军研究设施的新型战车。

他盯上的物品无一幸免于难。（最后甚至化身青年将领混入舞会，和某个侯爵夫人私奔了。）

但话虽如此，他却并不以此牟利。（这是最不可领会的地方。）

由于大部分情况下，他所拿到的物品都被丢弃在失主看见会晕到的极其诡异的地方——换成米拉在平民街某处，下场金币雨，也是常用的套路。

可别搞错了——『怪盗B』绝不是单纯的侠盗。最好的例子刚才说的侯爵夫人。私奔到现在过了半年多，其行踪依然不明。

——像这种他盯上的猎物，从来没过来的例子也时常发生。

有如神助的偷盗技术以及对赃物显示出的毫无常理的态度——乍一看好像是心血来潮的犯罪，但观察『怪盗B』的目标物品，却发现壹个共同的理想。

例如从美术馆偷走的画，虽然全都是出自名匠之手的杰作——但对贵族阶级爱慕者看来说太难懂而评价不好，都是失去展示机会不受欢迎的作品。

同样，仓库的七耀石被税关没收以后，一直保管在不见天日的地方——

帝国军的新型战车，也以高性能为傲却停止开发而被尘封的物品。

（顺带一提，那个侯爵夫人也是类似的情形。她丈夫侯爵只为小妾着迷，对夫人却完全置之不理。）

找出世上被遗弃的『美』，将其从愚蠢的物主中救出——怪盗B的脑中毫无疑问存在这种理念。

『美的解放』——装饰在他的预告卡片上的话术，正是其佐证。——不为金钱而为理念犯罪的怪盗。恐怕在面具下隐藏的他的真面目就潜藏在这种特殊的美学之中吧。

具体身份的考察：多情的欺诈师（由于他是No.X，因此在3RD星之门11里可以得出他的身份。）

故事——

——X成为欺诈师的契机，是一次和身份悬殊的秀丽小姐坠入爱河。当时在X的民族，贵族处于完全的统治地位，身份悬殊的恋爱不也许有结局——因此他就开始伪造身份。

一度伪造过身份的X，也开始尝试其他各种禁断之恋。在10年前因伪造故事嫌疑被捕，其后奇迹般成功逃狱，到现在行踪不明。

考察——

无与伦比的偷盗技术，加上于贵族小姐的禁断之恋——这些感觉都像是怪盗B的决定因素词。

而X对她们家里的财产完全没有兴趣这点。X和她们交往，并没有任何金钱利益。

——由于身份这等身外之物，而无法谱出恋曲令X感到忧虑。这种想法和他所倡导的美的标准似乎有某种相似之处。

■“瘦狼”瓦鲁特（Walter"The Lanky Wolf"）

“执行者”No.VIII。

运用各种派别的武术，并由此创出技能“杀人拳”的黑暗的武术家。性格狰狞残忍，即使对方是女人或小孩也一样不会手下留情。

是同为不动金和雾香的同门师兄，因产生某种误会而叛出加入噬身之蛇。

早年他和雾香相恋，却以外得知师傅要将位子传给较为平庸的金，而不是这个天才的他。

他认为没有继承师傅位子的他不配和师傅的女儿雾香相恋，提出要和金来场生死决斗。

他的师傅代替金和他进行决斗，而且输掉了比赛，死去。

之后他便离开了。

事实上他师傅已经得了绝症，而且后来事实证明了金的扎实确实更适合继承“活人拳”。

■“幻魅之铃”露茜奥拉（Lucciola"The Enchanting Bell"）

“执行者”No.VI。

能够自在自在地操纵用铃来施展的幻术和战斗用的扇子的妖艳的魔女。同时也精通东方的符术，身边有两尊式神守护着自己。

和其他的执行者们不同，出于某些个人目的来到了利贝尔。

是马戏团的领导者其中一个，有一次团长提出要解散马戏团。由于团长的好心，入不敷出，负债累累，他决定卖掉马戏团，来维持团内人员的安稳生活。

露茜奥拉对团长存有爱慕之心，被团长回绝，并表示要为她找个好婆家。

她一时起了不让团长离开她的想法，运用幻术伪造团长坠崖身死的景况，离开了利贝尔，而过来就是想赎罪，得到制裁。

在利贝尔方舟上如释重负割断鞭锁坠落，下落不明，生还几率很小。

■“歼灭天使”玲（Renne）

拥有“歼灭天使”绰号的执行者No.XV。拥有取得和解析各方面情报、并操纵周边环境的特异功能，运用一把和身高差不多的大镰刀，还会驾驶巨大人形兵器“帕提尔·玛提尔”。早年被父母遗弃，沦落至娈童。成为孤儿的玲被专门培养少年杀手的组织【乐园】看中，而且接受了残酷的训练和试炼，成为了【乐园】中最最牛的杀手。由于玲的成长环境和心理影响，早年的玲由于孤独寂寞臆想出了很多实际上并不存在的小伙伴们，患上灵魂分裂症。在最后从【乐园】老板那里得知自己原本就是孤身一人时，心灵遭受了极大的打击，以至于在完成【乐园】对抗【结社】的任务中失利。后被莱维和约修亚救出，进入结社。成功连接上实验连接失败多次的的终极人形机器“帕提尔·玛提尔”。

逐渐被艾丝蒂尔感化，一直逃离，不过没有回结社。

■“道化师”肯帕雷拉（Campaleila）

“执行者”No.0。

作为怀斯曼实行的“福音规划”的监督者而被派遣来的人。外貌看起来是个少年，不过根据约修亚重逢时说他外貌一点都没变。行动神出鬼没，精通运用了火焰的一种幻术，可以随时随地出现在任何地方。而且每次都在留下一些故弄玄虚的台词后消失了。

■乔丝特·卡普亚（Josette Capua）

三兄妹中排行最小，担任信息收集的空贼团中的一点红。

有着男孩子一样挑衅的性格。也许由于也有作为良家女子的纯真的一面，被手下喜爱，称呼为“大致姐”。

性格上和艾丝蒂尔合不来，往往一见面就针锋相对，喜爱约修亚。

■吉尔·卡普亚（Keer Capua）

三兄妹中排行第二，担当空贼团的掌舵手。

一方面有着出众的操纵感，能够驾御高机动性的“山猫号”，另一方面冷静沉着头脑灵活，常常筹划空贼团的作战行动。但对于妹妹乔丝特参与空贼团的事一直怀着担忧复杂的心情。

■多伦·卡普亚（Doln capua）

三兄妹中的大哥，空贼团的领导人。

曾经是埃雷波尼亚帝国北部的壹个小领主，卡普亚男爵家的后嗣。

后来被不道德商人欺骗而丢失了领土，迫不得已带着弟弟妹妹出逃。

在FC中，被结社暗害变得言行凶暴，其实本性豪爽，性格摸清很好相处。

■尤莉亚·舒华兹（Julia Schwarz）

担任王室亲卫队中队长的年轻的女性军官。

由于政变事件的时候的功绩被升为大尉，现在为了试验“埃尔赛尤号”新型发动机，每天反复进行试飞和演习。

和当前失踪的原情报部的凯诺娜上尉，是从军官学校以来的竞争对手。

是剑圣传人其中一个。

■穆拉·范德尔（Muller Vander）

被派遣到利贝尔王都的埃雷波尼亚大使馆的帝国军外驻武官。

身为奥利维尔孩提时代的兄弟，从很早以前就为奥利维尔的奇妙举止伤脑筋。

必要的时候会采取“一切问答没效”的方式将奥利维尔这个赖皮蛋给强制带走，从中可以看出两人的深交。

在帝国军中的军阶为上校，然而个用剑的高手，可用一只手自在地挥舞漆黑的大剑。

■亚兰·理查德 Alan Richard

原王国军上校，发动了政变事件的主谋。事件后作为政治犯服役，但在“结社”袭击王都时率领旧部化解了危机，凭借此功绩得到恩赦。

现在的他已经从军队退役，可说是王国军的一大损失。他在出身的故乡卢安成立了民间的调查企业“R& A Research”，每天过着繁忙的职业生活。

他的爱乡心天理可彰，是剑圣传人其中一个。

■爱因·瑟尔纳特 Ein Selnert

拥有有“红耀石(kaneria)”绰号的星杯骑士团的女性总长。是持有特别力量的12名“守护骑士(dominion)”的第一位，以大胆无畏的行动力和压倒性的战斗力统率着骑士们。

■雷克特·阿兰德尔 Lecher Arundel

担任杰尼斯王立学园的前学生会长的神奇男子。总是职业偷懒到处游逛，由于旁若无人且出奇的行动给周围的人带来很大的麻烦,然而偶尔也会做出一些正常的举动，针对刚刚编排进学院的科洛丝，对其指手划脚多管闲事。一直担任铁血宰相奥斯本的情报官，具有很强的能力。

全主角称号：

约修亚：漆黑之牙（昵称：小约）

艾丝蒂尔：无（昵称：小艾）[影之国中：阳光之少女]

雪拉扎德：银闪

奥利维尔：无（昵称：王子，演奏家,大赖皮蛋）

金：不动[金]

凯文：异端制裁者

阿加特：重剑

克鲁茨：方术师

卡西乌斯：剑圣

莱维：剑帝

玲：歼灭天使

怀斯曼：白面

电影艺术的基本类型

关于电影类型的一些说明和概括

实验电影

实验电影(experimental film)从三十年代开始以美国为首进步起来的非商业性电影，这种电影主要是用l 6毫米腔片拍摄的短片，没有传统的故事务节，主要表现风格是超现实主义和抽象主义。就其艺术实质而言，是有声电影时代的先锋派电影。

从二十年代来至四十年代中期是实验电影的萌芽时期．只有很少几部，如照相师雷尔夫·斯戴纳的抽象主义风格的《H z0》(1929)和《机械的原理》(1930)，斯拉夫柯·沃尔卡皮其的《第94l 3号…一好菜坞无声配角的生和死》(1928)等。

第二次全球大战结束后，实验电影有了新的进步。虽然中心仍在美国，但在英国、法国．意火利和其他一些欧洲民族也相继展开了拍摄实验电影的活动主题。这是由于：1．质量高、价格实惠的16毫米胶片和轻便有声电影摄影机的问世给业余性质的个人制作活动主题提供了技术条件；2．一些欧洲先锋派电影人士如汉斯·里希在姿势界开始发生影响。在纽约现代艺术博物馆的推动F，一系列欧洲先锋派影片，包括让·谷克多的影片，在美国上映，引起了往意和兴趣；3．由玛耶-德连首创的自己制作自己发行和放映的新方法，化解了实验影片的出路难题。

从四十年代中期到五十年代末期，美国实验电影主要代表人物是玛耶-德连、肯尼斯·安格尔、格里戈里-马可波罗斯、寇蒂斯哈灵顿、啥里·斯密士、惠特尼兄弟和弗兰克·新图法契。这些人分属实验电影的两翼：超现实主义和抽象主义。德连的《白日的罗网》(i9431、《在地球上》(1944)、《电影摄影机的舞蹈习作》(1945)、安格尔的《焰火》(1 945)、马可渡罗斯的《心灵》(1948)、喻灵顿的《探求的片断》(I 946)等，都是沉湎于梦境和幻想，具有浓烈的弗洛伊德邑彩的超现实主义作品。斯密士则受费辛格尔的影响，拍摄了若干部手绘的抽象图形影片，惠特尼兄弟在1943至1945年问也在《五次电影练习》中对抽象图形进行了种种实验。在旧金山活动主题的斯图法契则组织了一系列"电影中的艺术"放映会，自己拍摄〈索萨里托〉(1948)等影片，试图把诗和电影在抽象主义的基础上融为一体。

五十年代中期开始出现的美国新电影和五十年代末期开始出现的地下电影，是美国实验电影的延续和进步。六十年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后，大众便绝少运用"实验也影"一词，而代之以"地下电影"了。

超现实主义电影

超现实主义电影(surrealist film)把文学上的超现实主义的创作方式运用于电影创作的电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的守则，强调无理智行为的真正性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的心情力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾给，后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《电影申的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。

二十年代，法国先锋派电影人士发现电影的照相本性和蒙太奇对列诀窍使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一见解始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸操作。

通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者一个灵魂困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的解析。西方的电影研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现·在实验电影和地下电影中，超现宴主义倾给的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔·在故事片领域里，西方电影研究家倾给于把对反常心理、潜在的性冲动、无理智行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945)、《眩晕》 f1958)、《西北偏北》(1959)、《灵魂反常者》(1962)和《群鸟》 f1963)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。

室内剧电影和街道电影

室内剧电影

室内剧电影(kammer spiel film)二十年代出现在德国的一种和表现主义电影相对立的电影。"室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·菜园哈特创新的壹个术语，专指一种供小型剧场演出的，恪守时刻、地点、动作三一律的舞台剧。奥地利电影编剧卡尔．梅育把这一概念搬用到电影中来，创立了室内剧电影。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本，成为表现主义电影的主要倡导者其中一个，但一年后，梅育便开始脱离表现主义的轨道，于1921年写出《后楼梯》，由保罗．莱尼导演，成了第一部"室内剧电影"。

室内剧电影抛弃了表现主义电影惯用的鬼怪和疯子的主题，而以社会上的小人物如铁路工人、店员和女仆为对象，描写他们的日常生活和环境。它恪守古典悲剧的三一律，布景简单(主要是内景)，人物数目很少，一般无名无姓，只以其职业为特征。它特别注意对人物的心理刻划，镜头常常良时刻地停留在人物的手势动作和面部表情上。由于故事务节相对简单，时刻空间变化很小，因此它一方面标准演员的演技严肃平实，避免夸大，另方面尽量少用字幕，力求通过可见形象来传达戏剧性内容。但囿于无声电影的技术局限性，也造成人物性格过于简单，镜头过于冗眭和重复，甚至出现使观众无法了解人物的行为动机等缺点。

室内剧电影的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑*的人》(1924)以外，还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种电影在引导一部分德国电影导演走上写实道路方面超了很大影响(参见"街道电影")。在国外，它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国电影导演的电影形式上。

街道电影

街道电影(st reet film)室内剧电影影响下出现的一蝗街道为主要动作背景的德国影。齐格弗里德·克拉考尔在《从里加里到希特勒》一书中创新这个词。代表作品有卡尔-格纳的《街道》(1923)，派伯斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》。(i927)等。这些影片表现了社会的现实，以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格，简练的演技和力求真正的布景，来反映德国下层平民的日常生活。这类影片摒除了表现主义的疯狂幻想，打破了室内剧的狭小全球，反映了德国电影在无声电影末期走给现实主义道路的努力．但随着纳粹势力的兴起和由纳粹党人控制的垄断性的乌发电影企业的成立，这种努力旋即天折。

电影手册》派

《电影手册》派又称《电影手册》集团。是从1955年开始聚集在以安德烈一巴赞为首的《电影手册》杂志编辑部周围的一批青年影评人，他们后来从影评职业过渡到拍片，成为法国"新浪潮"电影c内主将。

《电影手册》杂志创办于1951年，由安德烈巴赞、罗·杜卡和雅克杜尼奥尔一瓦尔克洛兹任主编，其中巴赞的美学想法对杂志的面貌起着主导的影响。 1955年起，一批赞同巴赞的学说见解的青年开始以《电影手册》为学说阵地，运用"作者论"方式，树立起新的评价标准。他们中的主要人物是特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔、杜马契和谢勒尔等。从1958年起，特吕弗，戈达尔、里维特和夏布罗尔相继拍出他们的第一部影片，对法国电影中的"新浪潮"起了形成影响，这批人从此被称为《电影手册》派。"新浪潮"在[96t年趋于衰落后，这批人发生了分化，特吕弗和夏布罗尔成为受欢迎的商业电影导演，但他们的影片仍具有较高的艺术价格。里维特转给实验电影。戈达尔的道路则更为复杂多变，在1968年前，他的影片具有愈来愈浓重的现代派色彩i宣扬存在主义的反道德观和无政府主义的政治想法，在形式上则肆意破坏传统的电影语法。从1968年开始，他突然转给极左，拍摄了一系列有浓厚政治色彩的短片，反对资本主义，鼓吹暴力革命。1971年他因车祸受伤，停止拍片。七十年代末，他又开始拍摄故事片，宣称"不再过问政治"。

"左岸派"(Left Bank Group)五十年代末出现在法国的壹个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但。左岸派"实际上并没有组成壹个"学派"或"团体"，他们只是一批互相有着长久的友情关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类：一类是从事电影创作较久的导演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶。由于他们在电影方面的成名之作都是在五十年代末、六十年代初问世的，如莒乃的《广岛之恋》(i959)和科尔皮的《长别离》(1961)(两片均由杜拉编剧)，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961，由罗布一格里叶缔剧)，瓦尔达的《克列奥的两小时》(I 961)等，加之他们的影片也特别讲求个人风格，不拘守传统的电影语法；因此他们的作品常常也被归为"新浪潮"电影。

左岸派"导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重大的不同之处，那就是：

1．"左岸派"导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片，而从不改编文学作品；

2．他们一贯把重点放在对人物的内心活动主题的描写上，对外部环境则采取纪录式的手法；

3．他们的电影手法很讲究推敲，细节上都要修饰雕琢，绝无潦草马虎的半即兴式作风；

4．他们的影片具有更为浓重的现代派色彩，尤其是杜拉和罗布一格里叶的影片，由于这两人本来就是法国现代派小说的代表人物．

"左岸派"电影在法国被称为"作家电影"，意即由文学作家拍摄的电影，其代表作品除了上面提到的几部影片外，稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963)和《战争结束了》(1967)，罗布一格里的《不朽的女人》(1963)、《横跨欧洲快车》(1966)、《伊甸园和以后》(1970)和瓦尔达的《走卒们》（1967）等。

"左岸派"电影的影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《拜拜，菲律宾》(1962)运用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真正电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度天然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真正电影的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真正电影的方式。

真正电影(CINEMA VERITE)从五十年代末开始的壹个以直接纪录手法为基本特征的电影创作流派。包括法国的真正电影运动和美国的直接电影运动。代表人物有法国的让·卢什、法朗索瓦·莱兴巴赫、马利奥-吕斯渡利、美国的戴维·梅斯尔斯和阿尔倍特·梅斯尔斯兄弟、理查德·利科兜相唐·阿伦·彭尼贝壳等。

真正电影的倡导者自称他们的灵感主要来自苏联吉加·维尔托夫的"电影眼睛"学说和操作。维尔托夫在二十年代拍摄了一系列由生活即景组成的新闻片，后来又把这些即景式影片剪辑成有一定结构的长片，他把这种影片称为"电影真理报"，、而真正电影实际上就是这一饿文词忙的法译。真正电影作品和电影真理报在艺术上的不同之处在于前者所表现的事件更完整、更单一，因而更具有故事片的特质。

真正电影作为一种制片方法具有下列特征：

1．直接拍摄真正生活，排斥虚构；

2．不要事先编写剧本，不用职业演员；

3．影片的摄制组只由三人组成，即导演、摄影师和录音师，由导演亲自剪辑底片。

在这一电影流派内部，法国的真正电影和美国的直接电影的唯一不同之处在于电影导演的影响：法国人主张导演可以介入拍摄经过。例如卢什在拍摄《夏日纪事》(1961)时，为了给观众一种导演绝非旁观者的印象，插入了由他自己进行的对片中人物的一系列访问和争论场碰。美国人则力求避免干涉事件的经过，标准导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的天然倾给，例如利科克拍摄《大卫》(1962)时，自始至终只是按照事件的天然进程，不加干预地拍下壹个年轻吸毒犯在戒毒中心成功地弃旧图新的故辜。

真正电影的拍摄方式标准导演能准确地发现事件和预见其戏剧性经过，标准摄制组动作敏捷．当机立断，这种方式必然给影片的题材造成很大的限制，纯粹意义上的真正电影作品为数很少。真正电影小编认为是一个流派的更大意义在于它为一般的故事片创作提供了壹个保证最大限度的真正性的拍摄方式，在这一点上,其影响是深远的。例如约克·罗齐嫔的《拜拜，菲律宾》(1962)运用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风，显示了真正电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度天然的拍摄风格和社会性内容上电明显地表现出真正电影的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入，更是直接搬用了真正电影的方式。

法国影评家尼诺-法兰克在1946年因受黑色小说一词的启发而创新出来的用语。主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的全球的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类型，如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动主题为主．但并非全部的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。

它具有下面内容特征：

1．黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测。由危机感；

2．采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成壹个梦魇全球的幻觉；

3．主人公往往是道德上具有双重人格、对周围全球充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物；

4．惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义想法的结合体。

黑色影片在四十年代进入兴旺时期，五十年代中期，观众渐少，好莱坞转给新的风格、题材和技术，黑色影片便逐渐消失。代表作品有：约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941)，比利·怀尔德的《火车谋杀案》(1943)，霍华德·霍克斯的《沉睡》(1946)，戴·加涅特的《荡妇怨》(1946)，奥逊·威尔斯的《陌生人》(1946)和《上海来的女人》(1949)，奥托·普菜明格的《劳拉》(1944)、《沦落天使》(1948)和《人行道终点处》(1950)，罗伯特·西奥德马克的《鬼夫人》(1944)、《杀人者》(1946)和《城市的哭声》(1948)等。

黑色电影

黑色影片有时也指第二次全球大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片，这些影片的创作者不愿意维希政府的政治标准，故意避免接触现实生活。战后一代的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣，例如让一比埃尔·梅尔维尔在六十年代力图恢复黑色影片的艺术声誉，拍摄了一系列具有黑色影片基本特征的影片，如《痛苦》(1962)、《第二次呼吸》（1966)和《日本武士》(1967)等．

自在电影

自在电影(free clllerna)英国民族资料影院于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称，同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次电影运动的名称。1956年开始，英国电影学会的实验基金会和美国福特汽车企业共同资助一批有志于"复兴英国电影艺术"的青年拍摄了一批短片，并陆续在英国民族资料影院公映。在上映影片的司时，这些青年导演联合发表了一些声明，公布他们的创作目的是给社会上和电影界内部的保守意识挑战。他们强调艺术家的社会职责，标准重视日常生活题材和创作中的特点表现．他们强烈希望摆脱电影制片业的商业桎梏，取得创作自在。

在自在电影的名义下拍摄的影片都是以表现真人真事为内容的，然而这些影片的创作者们忌讳用纪录性一词来描写他们的影片，由于由于英国纪录电影运动曾倡导用纪录电影来为政府机构或社会团体的利益服务，纪录性一词已含有粉饰和美化现实的涵义。这一运动的倡导人林赛·安德逊甚至宣称，纪录手法将妨碍电影杰作的产生。这些青年导演虽然对电影制片业持敌视态度，但并不反对同职业电影职业者进行合作。象瓦尔特·拉萨里和约翰弗莱彻等著名电影摄影师都曾为他们拍摄影片。自在电影运动同当时出现在英国文学界和戏剧界的反对保守意识的潮流也有密切联系，例如以反保守著称的剧作家约翰·奥斯本就同自在电影运动的主要人物在影片创作上有过密切合作。

自在电影运动于1959年宣告终结。是年3月，安德逊、卡洛·赖兹、拉萨里和弗菜彻等联名发表一项声明，公布"自在电影已经死亡，自在电影万岁!"导致这一运动迅速纥夭折的愿因是经济上难以维持。

在这一运动存在的几年里，拍出过如下一些足以反映它的艺术主张的影片：托尼理查逊和赖兹联台导演的《母亲不管应》(1955)，安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《大家是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。

自在电影运动结束后，安德逊、赖兹和理查逊等人陆续进八了英国商业电影制片机构，成为拍摄故事片的著名导演。他们在运动结束后以及六十年代初拍摄的一些影片，如理查逊的《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)和《长跑者的孤独》(1962)，赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960)，安德逊的《这种体育生活》(1963)等，由于在内容上不同程度地反映了自在电影运动的反叛灵魂，通常也被视为这一运动的产物。

地下电影：

地下电影(underground film)五十年代末出现在美国的壹个秘密放映个人制作的实验1生影片的运动。不久后，这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验电影。

从五十年代末至六十年代初，美国纽约市警察局多次对壹个专门放映实验电影的电影资料馆进行干预，由于那里映出内容淫秽，放肆地描写性爱、同性恋、易装癖、色情舞会和颓虚生活方法等违禁题材的短片。有一次还逮捕了这种放映会的组者．"美国新电影集团"的首领约·梅卡斯。由此，这类实验影片的制作和放映活动主题便愈来愈转人地下，因而得名。

地下电影运动的初期代表人物是杰克·新密士(《燃烧的生*物》，1963，等)和安第·瓦霍尔(《吻》，1963，等)．在他们的影片里，引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无主义想法，而不是表现诀窍上的创造。诚如约纳斯-梅卡斯在1967年发表的《大家在哪里里--地下?--"美国新电影"》一文中宣称："大家对自己说：大家不了解啥子是人，大家不了解啥子是电影。因此大家要完全放开。大家将朝任何路线行动……大家就是一切事物的准则。"从六十年代中期开始，愈来愈多的具有不同创作倾给的实验电影导演加入了地下电影的行列，并明确提出要使电影成为一种现代派的艺术，虽然这些个人影片制作者风格迥异，竞相标新立异，但有两个共同的特征：一是无例外地运用18毫米胶片，以此作为和商业电影相对立的壹个标志：是在题材上继续趋给于性的表现和鼓吹反传统道德意识．如美国影评家帕克·泰勒所指出的："地下电影的历史是从这样壹个论断开始的：电影摄影机的最重要的、不应该被遗忘的功能着其中一个，就是要深入到那些成为禁忌的领域中去，这些领域对于照相性的再现说来过于隐私，过于令人震惊，过于不合乎道德规范。"(《地下电影批评史》，纽约，1969)

地下缬霸硕�诓康某�质抵饕迩阆虻拇�砣宋锸强夏崴?安格尔。他拍过无数短片，但均未公放开映，大众看到的只是一些较长作品的片断或第一次放映后被人偷去发行的短片．安格尔沉湎于狂乱的性欲全球和神奇的幻觉，他的《高兴圆顸屋落成典礼》 1958)、《天蝎座升起》(1964)和《普通车》(1965)都充满了同性之间的性爱场而和光怪陆离的魔法或宗教仪式，多种人物和动物、画面和音乐的古怪结合，包含着难以索解的神奇隐喻。

地下电影运动也促使抽象电影再度复兴：勃拉卡其创新了"断念片"，用镜头片断的连接、多层叠印的画面来构成纯抽象的影片，如《狗星人》(1959一1964)；埃姆施维勒用舞蹈动作来构成抽象图形，如《图腾》(1 962一1963)；罗伯特·勃里尔则继续二十年代先锋派电影的实验，把抽象画直接画在胶片上，如《呼吸》（1963）。

六十年代抽象电影有两个新的"品种"，即"拼接影片"和"结构主义影片"，"拼接影片"是用剪自许多别的影片里的镜头拼接成自己的作品，勃鲁斯·康纳尔和罗伯特·奈尔逊是这种影片的制作能手。康纳尔的《一部影片》(1958)把许多影片里的惊险镜头拼接在一起，奈尔逊的《黑人母亲寨古巴的自白》(1964-1965)把好菜坞影片中的暴力镜头和电视广告片中的含义理秽的画面胡乱拼接存一起，作为对牟利影片的壹个讽刺。帕特·奥尼尔和斯各特·巴菜特的"拼接影片"则把剪来的镜头在光学印片机上或磁性录象机前从头处理，按制作者的主观意图改变原来的影像和色彩，例如更尼尔的《跑得好》(1969-1970)和巴莱特的《69年的月亮》(1969)。

"结构主义影片"的特征是给观众暴露电影胶片的物理智能及化学经过并创新新的时空意识．这个词的创新者、《电影文化》杂志的影评家亚当斯·西特尼认为，"结构主义影片"的先驱者是勃拉卡其和瓦霍尔，而典型的代表人物是迈克尔-斯诺。斯诺的《波长》(1967)一个长达45分钟的单镜头，在壹个约2．5米长的房间里无休止地变焦。托尼·康拉德的《影片》(1966)，乔治一兰道夫的《出现字迹、齿孔和污点等等的影片》(1966)，均属此类。

从六十年代中期开始．地下电影运动也出现在西欧各国，特别是西德、意大利、荷兰和英国。西欧地下电影的主要倾给是拍摄结构主义的抽象影片，主要代表人物有英国的马尔科姆·勒·格里斯和彼得·吉达尔，西德的成尔纳·奈克斯和奥地利的彼得·科佩尔卡等。

政治电影、战斗电影和第三电影

一、政治电影

政治电影指：

1、直接表现当代真正的政治事件，政治运动和政治思潮的影片；

2、直接表现参与这些政治事件、政治运动的工人．学生和其他大众的恩想、行为和命运的影片；

3、反映当代某一重大社会政治难题的影片。它们的共同特征是以政治难题为中心，着重表现政治事件、政治想法和行为，以及个人和这些事件、想法和行为的关系．从六十年代后期至七十年代中期，政治电影曾在西方各国成为一种因人注目的电影创作潮流。

政治电影一词是随着法国电影导演科斯蒂·科斯达一加夫拉斯拍摄的影片《z》的问世而出现的．此后出现的大量政治电影作品基本上可分为四类：

1．表现真人真事或以真人真事为原型的故事片。代表作品有：法国科斯达一加夫拉斯的一系列影片，如《z》(1969，写希腊左派议员格里戈里斯·兰姆斯基被军政府谋杀事件)、《口供》(1970，写捷克斯洛伐克的斯兰斯基案的壹个章存者)以及意大利片弗-岁西的《马太伊事件》(1971，写意太利国营石油企业总经理马太伊被害事件)，美国片阿仑·帕科拉的《总统班底》(1976，写水门事件)、《执行者》(写肯尼迪总统遇刺事件)，英固片弗菜德·齐绌曼的《豺狼的日子》(1973，写一次阴谋刺杀戴高乐总统未遂事件)等；

2．虚构的故事片。代表作品有意大利片达米亚诺一达米亚尼的《警察局长的自白》(1971)、艾里奥·佩特里的《工人阶级上天堂》(1972)、纳尼-罗伊的《等待审判的人》(1972)和第诺·里西的《以意大利人民的名义》(1973)，法国片戈达尔的《中国姑娘》（1967）·美国片被得·瓦特金的《惩罚公园》(1971)和特-法兰克的《比利，杰克》(1971)等；

3、幻想片和喜剧片。代表作品有美国片威廉·克菜困的《自在先生(1067)，意大利片费里尼的《乐队徘练》(1978)、朱利阿诺·蒙塔尔多的《封闭的圈子》(1977)、鲁易基-科曼契尼的《道路阻塞》(1979)、弗·罗西的《高贵的尸体》(1976)等；

4、新闻纪录片和其他故取片。主要是法国战斗电影团体(参见"战斗电影")和美国一些政治电影小组拍摄的短纪录片。

政治电影到七十年代中期便趋于衰落。

在苏联也有政治电影的提法，但仅指"表现国际阶级斗争"的影片。

二、战斗电影

法国战斗电影从一开始便由于各团体政治背景复杂、政见不一，无法统一行动。到七十年代后期，由于法国"左派"内部分裂加深，政治想法混乱，已陷于目趋衰落的情形。

三、第三电影

第三电影，又称"游击队电影"。以及对殖民主义为目标的电影。由古巴电影导演费南多·索拉那斯和奥太维．葛梯诺于七十年代初第一次提出。他们标准把电影作为一种战斗武器来配合亚非拉的反对新殖民主义、反对帝国主义的武装斗争。索拉那斯宣称，"第三电影"的斗争目标是揭露"第一电影"("以好菜坞电影为代表的帝国主义电影")和"第二电影"("以拉美民族模仿好菜坞电影的商业电影为代表的宣传新殖民丰义的民族电影")的反动性。

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